جدول المحتويات:
نصائح لكتابة سيناريو.
ترينت إروين عبر Unsplash
1. تنسيق صحيح
هذا هو الشيء الأول الذي يميل المبتدئين إلى فهمه. تتميز شاشات العرض بمعايير تنسيق محددة للغاية ، لذا من المهم أن تكون صحيحة. هناك العديد من الأشياء التي يجب معرفتها ، ولكن إليك الأساسيات.
يجب كتابة جميع سيناريوهات الشاشة بخط Courier 12 نقطة. والسبب في ذلك هو أن صفحة واحدة من Courier 12 تظهر تقريبًا لمدة دقيقة واحدة على الشاشة. باستخدام هذه القاعدة العامة ، يمكنك تحديد المدة التي سيستغرقها الفيلم الذي تكتبه. على سبيل المثال ، سينتج نص من 60 صفحة تقريبًا إلى 60 دقيقة من الفيلم.
يتطلب كل مشهد جديد عنوانًا للمشهد ، يتم التعبير عنه على هذا النحو. الأول هو اختصار لما إذا كان المشهد بالداخل أو بالخارج (داخلي أو خارجي). يتبع هذا مباشرة موقع المشهد (INT. FLOYD'S HOUSE) ، متبوعًا بشرطة ، ثم الوقت من اليوم. (منزل INT. FLOYD - نهارًا).
الكلمات التي ليست حوارًا تسمى خطوط العمل. يجب أن تمثل خطوط العمل دائمًا شيئًا مرئيًا في الكاميرا. بعبارة أخرى ، لن ترغب في تضمين الأفكار الداخلية للشخصية في خطوط العمل ، حيث لن تظهر على الشاشة أبدًا.
بدلا من ذلك ، احفظ هذه الأسطر للعمل المرئي والموجه. يمكن استخدامها لوصف موقع ، ووصف مرئي لما تفعله الشخصية أو تشعر به ، وأي شيء يمكن رؤيته.
للحوار المنطوقة، الشخصية احتياجات يتحدث المراد كتابتها في كل مباراة دولية. يجب أن يتمركز الحوار الذي يتم التحدث به أسفل اسم الشخصية. فمثلا:
يتم تمثيل المواقف المحددة أو الاتجاه اللفظي المخصص للأحرف على أنها متداخلة تحت اسم الشخصية ، ولكن لا تتم توسيطها مباشرة تحتها. فمثلا:
في المرة الأولى التي تظهر فيها شخصية في البرنامج النصي ، يجب كتابتها بأحرف كبيرة. (انضم TED إلى المجموعة فجأة ، وخرج من الغرفة المجاورة). في أي وقت يحدث صوت مسموع في مشهد ما ، يجب أيضًا كتابته بأحرف كبيرة. (الهاتف رانج ثلاث مرات).
إذا كانت الشخصية تتحدث وتم تقسيم الحوار بواسطة خطوط العمل ، فاكتب CONT'D بين قوسين بجوار اسمها قبل التحدث مرة أخرى. يتم إجراء ذلك لإظهار أن الشخصية لا تتوقف مؤقتًا ، وأن السطور يتم نطقها بشكل مستمر.
2. عرض ، لا تقل
الفيلم هو وسيلة بصرية ، لذلك يجب أن يعكس السيناريو ذلك. وهي تختلف عن الرواية والقصة القصيرة في أن الأشياء غير الملموسة لا يمكن إظهارها ، مثل الأفكار والمشاعر الداخلية. بدلاً من ذلك ، يجب التعبير عن هذه الأشياء بصريًا.
يميل كتاب الروايات الذين يحاولون سيناريوهم الأول إلى الإفراط في استخدام العرض ، والذي يخبرنا بشكل مباشر بالمعلومات أو المشاعر الداخلية أو نقاط الحبكة الرئيسية. على سبيل المثال ، غالبًا ما تحتوي العديد من قصص الخيال العلمي على الكثير من الشرح. إنهم يفعلون ذلك لأنهم غالبًا ما يشتملون على عوالم معقدة وأجنبية تحتاج إلى الكثير من الإعداد قبل أن يحدث السرد.
ومع ذلك ، هناك طرق لتجنب العرض. بالنسبة للسيناريو ، ركز على الكتابة بصريًا. لنفترض أن لديك شخصية جائعة. كيف يمكنك عرض هذا؟ هل سيكون لديك خط حوار حيث يقول ببساطة ، "أنا جائع"؟
حسنًا ، هذا من شأنه أن يوصل الفكرة ، لكنه معبر وليس ظاهرًا. بدلاً من ذلك ، ماذا عن كتابة قعقعة مسموعة قادمة من بطنه؟ ثم يمكنك الكتابة عن فمه الذي يسيل منه اللعاب بينما يشاهد وجبة سريعة على التلفزيون.
يتم نقل نفس المعلومات ، ولكن تم ذلك بشكل مرئي. هذه هي لغة الفيلم. تذكر أن تسأل نفسك لكل مشهد ، "كيف يمكنني توصيل هذا بصريًا دون أن أقول ذلك؟" إذا تم تطبيق هذا التفكير على كل مشهد ، فسيصبح من السهل إيجاد طرق للتخيل بدلاً من إخبار الجمهور بما يحتاجون إلى معرفته.
3. تفريق العمل
كما ذكرنا سابقًا ، تهدف خطوط العمل إلى تمثيل الإجراءات أو المواقع التي نراها فعليًا. على هذا النحو ، يمكن أن تشغل هذه السطور مساحة كبيرة إذا كان ما يتم وصفه معقدًا. يمكن أن يصبح هذا مرهقًا لعين القارئ.
بدلاً من كتابة فقرات طويلة من سطور العمل ، التزم بما لا يزيد عن ثلاث جمل معًا في وقت واحد. لا يؤدي التباعد بين خطوط العمل إلى تسهيل قراءتها فحسب ، بل يمنح القارئ فكرة جيدة عن وتيرة الإجراءات التي تتم.
على سبيل المثال ، لنفترض أن هناك مشهدًا يطارد فيه بطل شريرًا. يطاردون بعضهم البعض في زقاق في مدينة كبيرة. في نهاية الزقاق ، قام رجلان برفع بيانو إلى طابق أعلى. عندما يصل بطلنا إلى نهاية الزقاق ، أوقفه البيانو الذي يسقط أمامه ، مما يسمح للشرير بالفرار. طريقة جيدة لالتقاط هذا في خطوط العمل ستكون على هذا النحو:
يحصل كل إجراء محدد على فقرته الخاصة المكونة من جملتين أو ثلاث. هذا يعطي المشهد إيقاعات ، وهي لحظات أساسية عندما تتغير الأشياء. على سبيل المثال ، يتغير مزاج المشهد عندما نرى الرجال يرفعون البيانو ، فيحصل على فقرته الخاصة. يجعلنا نسأل السؤال ، "لماذا نرى هذا الآن؟"
إذا تم تجميعها في فقرة واحدة ، فسيكون من الصعب تحديد التقدم الطبيعي للمشهد. ستعمل جميع الإجراءات معًا ، وسيكون من الصعب قراءتها. تذكر دائمًا أن تنقل ما تقوم به في إيقاعات موجزة ومناسبة.
© 2019 ماثيو شيرير